Билеты на эти шоу часто аншлаги, и они привлекают аудиторию любителей музыки из разных поколений. Но это явление вызывает вопросы: почему так много дани уважения иностранным артистам, а не громким именам тунисской музыки?

Пресса — В Муниципальном театре Туниса недавно привлекли внимание три соседних плаката: «Снова вчера» Рафика Гарби, который призван стать «данью уважения» Шарлю Азнавуру, «Симфоника» Джихеда Джбары, которая пересматривает репертуар Азнавура, Бреля, Далиды и Эдит Пиаф, и «Абба Симфония» Карфагенского симфонического оркестра под управлением Хафед Макни.

Запланировано соответственно на 25, 31 и 1 октября.^{является} В ноябре эти шоу, продолжавшиеся менее 10 дней, вызвали споры о ценности этой тенденции на культурной сцене Туниса.

Разные проекты, но один и тот же дух

После шоу «Женский хор», посвященного великим женским голосам, Рафик Гарби продолжает серию концертов в рамках репертуара Шарля Азнавура.

Для этого он окружает себя Лилией Бен Чиха, бывшей звездной академией и в настоящее время играющей главную роль в опере «Травиата», Камелем Саллемом, бывшим участником группы Cartago, известной в 1980-х годах, и Майсуном Фатнасси, артисткой с многочисленными коллаборациями.

Его следующий проект, уже анонсированный, «Жижи и мама», будет посвящен Далиде и Эдит Пиаф и станет продолжением этого подхода.

Со своей стороны, Хафед Макни на каждом концерте обращается к разным темам. Его выступления объединяют большой оркестр и хор, отдавая предпочтение множественности голосов.

Перед «Abba Symphonia» он посвятил серию концертов произведениям Далиды, сохраняя при этом в других программах свою привязанность к таким классическим композиторам, как Моцарт или Бетховен.

Что касается молодого маэстро Джихеда Джбара, то он сотрудничает с Зейнебом Уэслати и французским певцом Филиппом Кавайе.

Между коммерческим успехом и вопросом идентичности

Успех этих проектов вокруг икон западной музыки неоспорим, тем более что они занимают пока еще малоисследованную здесь нишу.

Билеты быстро раскупаются, как только они появляются в Интернете. Билеты на эти шоу часто аншлаги, и они привлекают аудиторию любителей музыки из разных поколений.

Но это явление вызывает вопросы: почему так много дани уважения иностранным артистам, а не громким именам тунисской музыки?

Для Рафика Гарби ответ ясен. На своем последнем концерте он ответил на критику словами: «Мы мультикультурны и у нас только одна идентичность».

По его словам, эти концерты – это способ охватить культурные влияния, которые ознаменовали его карьеру как пианиста и композитора, и одновременно отметить открытие Туниса для мировой музыки.

Еще одним драйвером этой тенденции является ностальгия, поскольку многие поклонники этого репертуара выросли на французской песне и рассматривают эти шоу как возвращение к музыке своей юности.

Хафед Макни, со своей стороны, пояснил в интервью изданию Пресса что эти концерты представляют собой ворота в оркестровую музыку для более широкой аудитории, предлагая им более доступный и увлекательный формат.

Однако следует отметить, что нет недостатка в дани памяти тунисским и арабским художникам. Например, в Дни Тарабов во дворце Эннеджма-Эззахра недавно отмечались, среди прочих, Маяда Хеннауи, Улайя и Наама.

Рафик Гарби присутствовал на шоу, посвященном Файруз. Хафед Макни недавно вернулся к патриотическим гимнам в своем концерте «Голоса мира». Несколько месяцев назад он также отдал дань уважения Уму Кальсуму на грандиозном шоу.

Джихед Джбара, со своей стороны, регулярно пропагандирует тунисское музыкальное наследие в своей серии «Kolna Nghanni», которая гастролирует по крупнейшим сценам и где публика хором поет классику страны.

Таким образом, эти артисты не являются исключительными «специалистами» по западной музыке. Они продемонстрировали универсальность и исследовали различные регистры, чтобы охватить широкую и эклектичную аудиторию.

Делаем ли мы каверы из-за отсутствия креатива?

Растет число концертов, посвященных великим деятелям западной музыки. То же самое касается тех, кто посвящен тунисским и арабским художникам.

Самым примечательным является ежемесячное собрание «Айн эль-Махабба» в Театре оперы Туниса, на котором обсуждаются произведения, которые стали отличительными чертами тунисской музыки последних десятилетий.

Но почему так много обложек? Скрывают ли эти дани отсутствие инноваций?

«Когда мы представляем собственные композиции, публика, похоже, не заинтересована в открытии», — сожалеет Рафик Гарби.

Чтобы обойти эту трудность, он вставляет в свои трибьют-шоу несколько сочиняемых им произведений.

Некоторые содержат тексты на тунисском диалекте, другие представляют собой чисто инструментальную музыку.

Его шоу «Centifolia», представленное прошлым летом, привлекло меньшую аудиторию, чем его каверы на Азнавура. В настоящее время он готовит «Химию мелодий» при поддержке Фонда содействия творчеству Министерства культуры, хотя признает, что энтузиазма будет меньше, чем в случае с французской звездой музыки.

Это наблюдение разделяют и другие тунисские артисты, поющие на арабском языке. Они изо всех сил пытаются навязать свои творения и часто вынуждены делать каверы на классику по просьбе продюсеров или даже самой публики.

Так обстоит дело с Эйей Дагнуджем, Дали Чебилем и Ольфой Бен Ромдане. Публика, очень привязанная к знакомым песням, приходит скорее для того, чтобы спеть, чем открыть для себя новые открытия.

Поэтому очевидно, что кавер-концерты на всех языках вместе взятые теперь являются неотъемлемой частью музыкальной сцены Туниса.

Шоу, посвященные зарубежным артистам, нашли свою преданную аудиторию и, похоже, способствуют культурному открытию страны, не ставя под угрозу творчество артистов или привязанность тунисцев к своим музыкальным корням.

Амаль БОУ УНИ

Автор публикации

Чио Чио Сан

Только ветер буйный поет за кормой: Чио Чио Сан - я хочу быть с тобой!

• Галерея пользователя
• Гостевая пользователя

АВТОРИЗУЙТЕСЬ, чтобы написать в гостевухе

!

Пока нет записей в гостевой книге пользователя