Поэзия в диалоге: разговор с Хебером Киджано

Хебер Сибер Сиджано Эрнандес, докторант и обладатель степени магистра в области гуманитарных наук и степень по латиноамериканским письмам из автономного университета штата Мексика (Uaemex), является выдающейся фигурой в современной литературной панораме. Признанный за его выдающуюся работу писателя и поэта, Квиджано отличался престижной международной поэтической премией «Гилберто Оуэн Роуд»В 2006 году и Metepec Presa в 2014 году. Его траектория охватывает множественные измерения, от редакционной продукции и радиофразы до его роли в качестве учителя в UaeMéx.

Он опубликовал шесть литературных книг: Алфавит откровений (Uaeméx, 2021) Вакуумная интуиция (Astral Tunun, 2021), оба из повествования; а Альба Дэпертеры стихотворения (Uaeméx, 2007, Международная поэза Гилберто Оуэн Эстрада), Канат (Ceape, 2010), Hojarasca sphinxes (Diablura ediciones, 2015), Книга Teriteratura Эхо птицы, которая взрывается (Diablaura Ediciones, 2020); а также пять поэтических листов.

В 2020 году он выступил вместе с Грета ДиасVideoPoem “La Flor del Tiempo”, выигрышный проект звонка «Новое творчество»Министерства культуры и спорта правительства штата Мексика. В настоящее время он является учителем (факультетом гуманитарных и экономических данных) в Uaeméx и обозревателям в новостях радио новостей, а также в колокуторе в культурных знаках журнала в ротации и в программе литературы Black Heralds, все из Uni Radio 99.7FM. Он также является обозревателем в Capital News на 89,3 Lokura FM.

В следующем интервью Куиджано размышляет о пересечении между его различными аспектами и глубоко рассмотрит его творческий процесс, исследуя проблемы, начиная от конденсации мыслей в опеке до танца между эфемерными и вечными в его работе в его работе Hojarasca sphinxesПолем Этот разговор обеспечивает исключительный доступ к разуму и траектории многогранного и важного создателя в современной культурной области.

Интервью:

Мелисса Нугарай: В дополнение к поэту, вы продюсер, учитель, диктор и сценарист. Как ваш опыт работы в литературной работе влияет? Вы находите соединения между этими аспектами?

ХЕБЕР КВИДЖАНО: —1 -й различные аспекты языка для разных целей, с которыми работает каждая из этих областей, позволяет мне расширять определенные записи, использовать разные стратегии, по -разному подготовить соответствующую информацию для каждой. И точно так же, это также дает мне возможность иметь больше свободы для решения вопросов, которые меня интересуют. Поэтический язык, хотя он может быть наиболее гибким, также требует гораздо более пунктуального рассуждения синтаксических, ритмичных, поэтических структур, конструкции изображений и даже углубления в ощущениях, которые в других случаях не позволяют мне повествовать, ни академическое письмо, ни радиальное или обозрение. Привести пример.

Вы участвовали в междисциплинарных проектах, таких как видеопоем «Цветок времени». Как вы видите пересечение между различными художественными формами и его влиянием на опыт зрителя/читателя?

«Поэзия всегда была близка к другим художественным формам, начиная с музыки». Текущие условия, с цифровой революцией, даже с искусственным интеллектом, гипертексами и всеми вариантами, которые прибыли с интернетом и программированием, позволяют эстетическому, стилистическому, поэтическому, даже политическому расширению, например, с тем, что исчезает случай коллективных писаний. И это также позволяет очень питательно и игривые игры, такие как Remix, The Mash Up, среди других.

Ваше участие в культурных фестивалях замечательно. Как вы воспринимаете его роль в продвижении литературы и ее влияния на протяжении многих лет?

– Я воспринял распущенную и децентрализацию литературы, культурное и художественное продвижение, которое, хотя и предпочитает свое расширение по отношению к различным местам, где создатели, зрители и потребители искусства и культуры собираются; Это также стирает силу, которую проводят эти фестивали, которые имеют именно цель усиления этих узлов, узлов, которые делают все сети взаимодействия этой области искусства и культуры. Допустим, сумма усилий этих узлов является предыдущим шагом для консолидации крупных фестивалей (будь то из муниципального, штата или федерального до независимого и сообщества). И, конечно же, с ежегодной настойчивостью фестивалей или ярмарок или каким -то деноминацией, все консолидируется, улучшает и расширяет и становится обычаями, лучшими из чувств, и эти обычаи становятся частью личности места. Допустим, Серкантино или Фил Гуадалахара.

Как вы запускаете связь между эротизмом и потерей баланса в Канат?

– Хед ленивый был маленьким идиллическим и молодым стихами, я всегда говорил, что с иллюзией Болеро, который отреагировал на еще более молодые стихи; Revanchista, Scrubbed: DRBA Scerters. Я был 24-28-летней девочкой, и в этом возрасте мы едва учимся. Любовь – один из них. Прямо в этом смысле, канат поэтизировал о рисках, дисбалансе, вакуумных прыжках, всегда с эротической вспышкой молодости. Теперь я думаю, что риски гораздо сложнее и гораздо более глубоко эротизм.

Твит в Эхо птицы, которая взрывается Это интригует. Как вы сталкиваетесь с проблемой сжатия мыслей и эмоций в кратком формате Twitter, теперь x?

– Эта эхо -книга птицы, которая взрывается, была отличным упражнением воображения, синтеза, конструкции изображений или атмосфер. И ему было неявное удовольствие делать это именно в очень реактивной социальной сети и очень творчески в начале 2010 -х годов, когда она была написана. Тогда не было ни изображений, ни видео, ни аудио; И все должно было быть только в 140 символах. Мне было очень весело, синтезирующее изображение или историю. И книга кажется хорошо достигнутой. Кроме того, он начал думать о другом способе написания.

В Hojarasca sphinxes Кажется, есть танец между эфемерным и вечным. Как вы находите баланс между минимальностью моментов и постоянством письменного слова?

—Tojarasca esfinges – это стихотворение о горя и одновременно. Когда я начал писать, примерно в 2006 году, Drba J.S., с которой я получил еще опубликованную премию поэзии поэзии Гилберто Оуэн Эстрада. И правда в том, что Спустя был настоящим катарсисом, потому что мой отец пострадал от болезни Альцгеймера уже очень продвинутым; И эти первые версии были полностью способом страдать и вылечить одновременно. Терапия, чтобы выдержать и понять. Стихи, которые сохранились, мой отец умер, я опубликовал много других вещей, я вошел и оставил работу, я отправил его на соревнования, я исправил это, я изменил это, я отредактировал его; И после семи версий были стихи, в которых говорится о болезни и вертикальном поединке в первом круге, но также имеет гораздо более аргументированную структуру, очень пунктуальную стилистическую работу в ритме и лексиконе. И в показаниях это всегда создавало непосредственное и быстрое воздействие реакции.

Если бы вы могли поговорить с каким -либо поэтом, кто будет и почему?

–На Лорд Байрондля всего, что вызвано, и для того, как это всегда закончилось генерировать рискованные и жестокие работы

Есть ли какие -либо литературные или художественные работы, которые значительно повлияли на ваш поэтический стиль?

” Ксавье Вильяррутия, Гилберто Оуэн, Мигель ЭрнандесОни были теми, кто оставил меня удивленным тем, что можно было сделать с речью. И с пожарами вашего.

Как вы думаете, поэзия способна генерировать социальные и политические изменения? В какой степени?

«Да, но всегда начинается с интимного размышления, а затем становится гимном». Хотя сегодня это далеко от поля воздействия.

В заключение, каково ваше видение текущего состояния поэзии и литературы в Мексике и в испанской сфере в целом?

– Я думаю, что это написано из реалий насилия: например, Антигона Гонсалес де Сара Урибеили сезон ураганов Фернанда МельчорПолем А также о том, что женщины пишут о терроре, зловещем и странном, как эквадорцы Mónica Ojeda и Maria Fernanda Ampucero Ampue или Mariana EnriquezПолем Но есть и очень интересные вещи с Валерия Луиселли, Элиза Диас Кастело.

Большое спасибо за интервью, дорогой Хебер.

Это может заинтересовать вас: