Выставка, которой не хватает освещения - пресса Туниса -сообщает Meysem MARROUKI из lapresse.tn

Издание La Presse de Tunisie в рубрике Culture опубликовало 2025-10-04 20:50:00, что

Кредит Фото: Мейсем М.

Если эта презентация дает обзор богатства национального фонда, она страдает от явного отсутствия кураторского управления. Ни один комиссар выставки не упоминается, и все больше похоже на витрину, чем выставка, как единственный проект и значимый. Тем не менее, временная выставка должна быть построена вокруг сильной концепции, способной превратить презентацию в события, даже в культурное явление.

Пресса – Мы перестанем подчеркивать и упрекнуть, но, похоже, он попадает в уши глухих, явное отсутствие четких планов и вывесок у входа в город культуры. Эти элементарные инструменты, однако, необходимы для направления посетителей в различные учреждения, размещенные там.

Если вы не привыкли к этому месту, почти невозможно найти свой путь в одиночку. Редкие существующие планы передаются в отдаленные коридоры, где их полезность становится более чем сомнительной. Это относится к Национальному музею современного и современного искусства (MACAM), включая посетителя – будь то тунисский или иностранный – было бы трудно угадать место.

Проходя через музей, чтобы обнаружить новую временную выставку, открытую 26 сентября, мы воспользовались возможностью, чтобы вернуться на постоянную выставку, расположенную на первом этаже. Под названием «Память поколений 1894-2004 гг.», Он отслеживает различные художественные подходы через три больших набора: пионеры, школа Туниса и его современники, затем более недавний выбор, который отражает появление новых поколений и появление современного тунисского искусства. К сожалению, всем работам не хватает временных деталей (без даты подписи) …

Временная выставка, которая, как и любое случайное музейное мероприятие, должна позволить привлекать большую аудиторию, создать поразительное событие с круглыми таблицами, конференциями и т. Д., Для содействия культуре и укреплению известности учреждения, обычно требует строгого планирования, в ходе -десятилетних исследованиях работ, исследуемой по сценографии и контролируемой логистике.

Тем не менее, это рискует остаться незамеченным не только с широкой публикой, но и информированными любителями, поскольку общение вокруг этого первого события в художественном сезоне музея остается недостаточным. В рекламном плакате, почти не найденном за пределами страницы музея в Facebook, упоминается только название и дату выставки, без какого -либо другого стимулирующего контента.

Как 3

Расположенная на третьем этаже музея, выставка содержит довольно расплывчатое – и не очень вдохновляющее название, следует сказать – о «современных иллюминациях». Он начинается с вступительного текста на арабском языке (без перевода на французском или английском языке, который немедленно исключает не -арабских посетителей), который должен представлять новые тенденции в искусстве тунисского искусства. Тем не менее, для художников, представленных поколений или эстетических ориентаций нет подробностей.

Из входа посетителю приветствуют звук кануна, сопровождающего короткий видео монтаж в честь художника Абдельхамида Эль Хайем, исчез в марте 2025 года. Если жест похвален, он заслужил бы выделенного пространства, диссоциированного от этой коллективной выставки. Кроме того, музыка, близкая к фону подъема, не в ногу с произведениями, выставленными как дух мест.

В этом видео появляются некоторые из его творений (включая три скульптуры уже на выставке), но также и сам художник, вероятно, упоминая его работу. Однако вместо общей музыки было бы гораздо более актуально дать, чтобы услышать его голос напрямую через отдельное аудиоустройство.

Абдельхамид Эль Хайем, родившийся в 1940 году, остается одной из великих фигур тунисского пластикового искусства. Выпускник Национальной школы изящных искусств в Тунисе в начале 1960 -х годов он отметил национальную художественную сцену, прививая новую динамику живописью и созданием пластика.

Страстный профессор так же, как и опытный художник, он исследовал рисование, гравировку, скульптуру и пластические исследования с замечательным любопытством и мастерством. Его работы, разработанные из различных материалов (дерево, металл, ткань), находятся в поисках интимного и глубокого значения. Мы также должны ему символические коллективные фрески, которые свидетельствуют о открытом и совместном духе. Своей работой он навсегда обогатил тунисское культурное наследие и открыл путь к эстетической, достоверно закрепленной в его контексте.

В дополнение к этой дани, выставка объединяет 54 других работ из Национального фонда пластических искусств из Министерства по делам культуры. They bear the signing of artists to the very diverse universes, including: Houda Rjab, Nizar Megdich, Faten Chouba, Zakaria Chaïbi, Najet Ghrissi, Chahrazed Fkih, Mohamed Amine Inoubli, Lynda Abdellatif, Kaouther Jellazi, Mouna Jmal Siala, Mourad Ben Brika, Khaled Abida, Imed Jmail, Nadia Jlassi, Айча Филали, Мохамед Бен Солтан, Самир Махлуф, Виссем Эль -Абед, Амира Мтимет, Тамер Межри, Аднен Хадж Сасси, Рачида Амара, Ахмед Зельфани, Мохамед Гасен, Маджеда Залила и Рим -Каруи.

Если эта презентация дает обзор богатства национального фонда, она страдает от явного отсутствия кураторского управления. Ни один комиссар выставки не упоминается, и все больше похоже на витрину, чем на выставочную мысль как единственный проект и значимый. Тем не менее, временная выставка должна быть построена вокруг сильной концепции, способной превратить презентацию в события, даже в культурное явление.

Показать произведения наших художников имеет важное значение, но это все еще необходимо улучшить их: цитирование их в общении, представление своих подходов с помощью коротких биографий и предоставление посетителям реального кураторского текста, сопровождаемого объяснительными брошюрами. Что касается культурного посредничества, оно должно быть подкреплено, чтобы сделать коллекцию доступной для наибольшего числа. Потому что в основном это не одна из основных миссий музея?