Музыкальный руководитель предлагает представление о Шоне «Дидди» Combs Trial: NPR
-сообщает из www.npr.orgИздание liberianews.net latest rss headlines в рубрике опубликовало 2025-05-08 17:05:00, что Тай Стиклор, основатель и генеральный директор друзей в работе, выступает на сцене во второй день конференции Makers 2024 в Беверли Хилтон 28 февраля 2024 года в Беверли -Хиллз, штат Калифорния. Эмма Макинтайр/Getty Images для конференции производителей 2024 года скрыть подпись Переключатель заголовки Эмма Макинтайр/Getty Images для конференции производителей 2024 года Выбор жюри для музыканта и бизнесмена Шона "Дидди" Комбс по сексуальной торговле в заключение привело 7 мая. Судья подверг сомнению почти 100 возможных присяжных, основанных на их личных предубеждениях, связанных с жестоким обращением и сексуальным насилием, а также их восприятие расческов. Комбс находился под стражей с сентября 2024 года по обвинению в торговле сексуальной торговлей, транспортировке, чтобы участвовать в проституции и заговоре на рэкет. Он не признал себя виновным во всех обвинениях. Ty Stiklorious, генеральный директор и основатель Friends в фирме по управлению работой, сказал Утренний выпуск То, что женщины десятилетиями должны были столкнуться с проблемами культуры токсичной музыкальной индустрии. Она говорит, что бывают случаи, когда она верит, что она посещает собеседование, но вместо этого ее доставляют в ресторан, а не в офис, и они передадут ключ от отеля. Выводя вывод, что они предложат ей должность в обмен на секс. Stiklorious считает, что проблема не является единственным для одного рэпера или музыкального руководителя. Вместо этого она говорит, что отрасль позволила системе, которая «позволила определенным мужчинам работать с полной безнаказанностью». «Это история и случай о том, как власть действовала в музыкальной индустрии», - сказала она. «И я думаю, что мы должны быть осторожны, чтобы не изолировать это одному человеку или одному случаю, потому что те из нас, кто работал в бизнесе, к сожалению, не считают все это удивительным». Stiklorious написал статью в Нью -Йорк Таймс в октябре 2024 года, Музыкальная индустрия токсична. После П. ДиддиМы можем очистить его, в которой статья снимает тревожную ситуацию, она говорит, что она столкнулась в возрасте 20 лет на вечеринке, организованной на яхте. Она объясняет, как ее заманили в комнату на яхте сотрудником расчески. Затем он запер дверь позади него, пытаясь сохранить стиклорию в комнате. Она смогла убедить его выпустить, крича и объяснив, что ее брат также присутствовал на вечеринке и будет искать ее. С момента выхода ее статьи несколько женщин в музыкальной индустрии пришли к тому, чтобы обмениваться подобным опытом. Многие из них либо боялись выступить из-за страха передомевания, либо они были вынуждены подписать соглашения о неразглашении. «Это женщины, находящиеся на позициях власти. Я думаю, что часть этого заключается в том, что мы должны поговорить о соглашениях о неразглашении NDA. Я думаю, что они играют огромную роль. Я знаю, что многие мужчины и женщины, которым угрожали свою карьеру, которую они высказывали. Stiklorious поговорил с Мишелем Мартином из NPR, чтобы обсудить, как музыкальная индустрия часто действует таким образом, что эксплуатирует женщин, извлекая выгоду из их таланта, изображения и тяжелой работы, обеспечивая культуру манипуляций и сексуального насилия за кулисами. Это интервью было отредактировано для длины и ясности. Основные моменты интервью Мишель Мартин: Вы на самом деле написали о своем опыте на вечеринке, брошенной Комбс, когда вы только что вышли из колледжа. Теперь я знаю, что это было давным -давно, и я знаю, что об этом нелегко говорить, но вы просто кратко скажете, что случилось? Ты привилегированный: Да, мне было за двадцать, и я пошел на вечеринку, устроенную Шоном Комбсом. Это было на очень большой яхте. Я слышал, что где -то на яхте была танцевальная вечеринка. И этот человек, который был коллегой Шона, сказал мне, что может отвезти меня туда, и он привел меня в спальню, а затем запер мне за дверь. И я просто помню, как был в ужасе. Но я хочу прояснить, это была не только одна плохая ночь. Это была культура. Мартин: Прежде всего, я просто хочу сообщить людям, как вы сообщили в своем произведении в The New York Times. Вы смогли выходить из этой ситуации. Так что я очень рад этому. Но вы также написали, что теперь вы знаете, что после 20 лет в качестве руководителя музыкальной индустрии то, что произошло той ночью, не было аберрацией. Это был показатель распространенной культуры в музыкальной индустрии, которая активно способствовала сексуальному проступку и эксплуатировала жизнь и тела тех, кто надеется сделать это в бизнесе. Это довольно проклятая вещь, чтобы сказать, что это на самом деле не изолированная вещь. Стеклянный: Ну, я имею в виду, если вы думаете о слоганом для музыки, в течение долгого времени это был секс, наркотики и рок -н -ролл. Это история и случай о том, как власть действовала в музыкальной индустрии. И я думаю, что мы должны быть осторожны, чтобы не изолировать это одному человеку или одному случаю, потому что те из нас, кто работал в бизнесе, к сожалению, не считают все это удивительным. Речь идет о системе, которая в течение десятилетий позволяла определенным мужчинам работать с полной безнаказанностью. Мартин: Почему это сохраняется? Это потому, что так много бизнес делается в нетрадиционных местах, таких как встречи в гостиничных номерах и таких местах? Почему многие люди, которые не работают в этих областях, просто думают, что здесь происходит? Стеклянный: Ну, вы правы, чтобы поговорить о кастинговой диване в музыкальном бизнесе. Это студия звукозаписи. К сожалению, я думаю, что многие из людей, которые контролировали, которые были в этих пространствах, использовали это как способ эксплуатации. Когда я впервые пытался устроиться на работу в музыкальном бизнесе, каждое интервью, которое в итоге стало каким -то ужином, было ключом в моей руке в конце ночи. Мартин: Что вы имеете в виду, карта ключей? Вы имеете в виду, что кто -то вкладывает карту отеля? В основном подразумевая, что вы должны пойти и заняться с ними сексом? Стеклянный: Точно. И после того, как это произошло, три раза, я фактически отказался от музыкального бизнеса. Я думал, это не то, где я хочу быть. Мартин: Как я уже упоминал, мы начали с разговора о эссе, которое вы написали для New York Times еще в октябре, когда Шон Комбс был впервые арестован. У вас много комментариев. И многие женщины написали и сказали, что отказались от музыкальной индустрии, потому что они просто не могли взять на себя все преследования. Мне было любопытно, что вы чувствовали, когда увидели это. Стеклянный: Я был удивлен, сколько женщин, которые на самом деле все еще в музыкальном бизнесе связались со мной, и сказал, что я никогда не рассказывал свою историю. Боюсь, если я это сделаю, меня уволят. И это женщины, находящиеся на положениях власти. Я думаю, что отчасти мы должны поговорить о соглашениях о неразглашении NDA. Я думаю, что они играют огромную роль. Я знаю многих мужчин и женщин, которым угрожали с концом своей карьеры, которую они высказали. NDA были подписаны. Они подписывают свою правду в обмен на основные права, такие как владение песнями или справедливая оплата. Это молчание не было согласием. Это было выживание. Мартин: Как вы думаете, рекордные лейблы действительно готовы позволить кому -то талантливым, потому что они оскорбительны? Стеклянный: Я, к сожалению, не видел доказательств этого. Я сообщил о злоупотреблениях, и это очень вежливое спасибо. А потом они повесили трубку, и я вижу, что из него исходит очень мало последствий. Вы смотрите на то, сколько времени потребовалось Р. Келли и П. Дидди, чтобы привлечь ответственность. Это та часть, которую меня беспокоит, заключается в том, что люди не задержались за что -то лучше. И я думаю, что нам нужно это изменить. Вещательная версия этого интервью была создана Тейлором Хейни и отредактирована Reena Advani. Treye green eпокраснил его для Интернета.
